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    左边部分被人为地裁掉了，留下一条笔直的切割线，剩下的这部分应该是画的右边。

    画面上，在一片广袤的原野里，绿草如茵，树木繁茂，大臣和侍卫们从四面八方簇拥着一个身穿皇袍的男子，很明显，这个人就是皇帝。

    只见大家都纵马狂奔，一路上飞鹰走狗，把那林中的鸟儿也惊得飞起。

    突然，前方不远处的树林里出现了一只麋鹿，皇帝勒住了缰绳，马儿顿时昂首嘶鸣，三足腾空，就在这时，皇帝仰天弯弓拉弦，剑指麋鹿！

    好一幅磅礴大气的皇家狩猎图！

    这幅画，色泽非常明艳，动态十足，把身处其中的人物、骏马、细犬、惊鸟和麋鹿的运动状态，都很好地展现出来，看上去气势浩浩荡荡。

    把皇家狩猎活动的恢弘气派，表现得如此淋漓尽致，最大程度地炫耀了强大的军事力量和皇帝本人的武威！

    这上面的人物应该是清朝的，从服饰上就可以很轻易地辨别出来，更别提这些人的脑袋后面还垂着长长的大辫子，这是满清独有的发型，相当醒目。

    难道这真的是清朝的哪一位皇帝？

    李蓁蓁是知道的，清朝的皇帝自诩从马上得了天下，都很热爱夸耀武力，专门在热河地区建立了木兰围场，基本上每年都会满朝文武全部出动，浩浩荡荡地去那里狩猎，顺便进行军事演习，以震慑蒙古草原的各个部落。

    甚至为了在狩猎之余能有个消遣的好去处，还花费了巨大的人力物力，修建了著名的承德避暑山庄，前世李蓁蓁还去那里游玩过呢。

    如果画的真是清朝的皇帝，那么，这幅画到底是谁画的呢？

    李蓁蓁顿时聚精会神地在画上寻找起了款识，果然在右下角不起眼处发现了一个，上面用毛笔写了六个汉字——“臣郎世宁恭画”，下面盖着“郎世宁”的印章。

    郎世宁？郎世宁！竟然是郎世宁！那可是了不得的大牛人！

    这么说吧，有“万园之园”之称的圆明园就是他参与设计和建造的。

    郎世宁，从意大利来到中国的传教士，是清代最著名的宫廷御用画师，绘画风格极其独特，有非常鲜明的个人特色。

    他创造性地把中国画的笔墨趣味，和西方油画中的透视写实，巧妙地融合在了一起，中西合璧，形成了既有传统审美情趣，又具有凹凸立体感的独特画风。

    这样的风格，在当时是前所未有的，具有极其惊人的艺术表现力。

    他最受康熙皇帝和乾隆皇帝的器重，属于走到哪儿就带到哪儿的御前大臣，因此得以绘制了大量与皇帝和皇家有关的画作。

    他最后也死在了中国，现如今，京城里还保留有他的坟墓呢。

    李蓁蓁惊呆了，这怎么可能？一个“神经病”一样的乡下老人，就能随随便便地拿出一幅郎世宁的画！这绝对是一件不可思议的事情。

    李蓁蓁忍不住倒回去仔细查看，却发现这确确实实符合郎世宁的画风，画得栩栩如生，狩猎的紧张感呼之欲出。

    因此，她不得不承认，这真的就是郎世宁画出来的。

    如果这是郎世宁画的，那么，他画的究竟是谁？是康熙，是雍正，还是乾隆？

    李蓁蓁这才注意到刚刚一直被她忽略的一枚红色的大印，这枚大印很突兀地盖在画面的正中间，大煞风景，把好好一幅画的意境都给破坏得一干二净，因此李蓁蓁很嫌弃地看也不看它。

    现在仔细一辨别，居然是“乾隆御览之宝”！

    难道这上面画的人就是乾隆本人？

    李蓁蓁赶紧又去看画中那个身穿皇袍的皇帝，还真的就是乾隆皇帝！

    要问她是怎么认出来的，难道她亲眼见过乾隆皇帝不成？

    别忘了后世网络信息发达，乾隆皇帝的画像被无数人恶搞过，还做成微信小表情呢，谁还不认识大名鼎鼎的乾隆皇帝呀，想不认识都难。

    现在李蓁蓁再看这幅画，才发现除了这枚盖在正中间的“乾隆御览之宝”，在画的各个边边角角，都密密麻麻地盖着印章，什么“宁寿宫”啊，“三希堂精鉴玺”啊，“长春居士”啊，“信天主人”啊，等等等等，居然还有一枚“太上皇帝之宝”！

    这可真的是不知道怎么说他才好，居然能把偌大一幅画，硬是给盖得没有一丝空隙！

    李蓁蓁一看到这里，就知道错不了，这绝对就是乾隆皇帝了。

    因为他就是如此清新脱俗不做作的这么一个人。

    乾隆皇帝，那可是出了名的，对艺术品爱得深沉，是历史上前无古人，后也无来者的超级无敌大收藏家。

    举全国之力，用了整整六十年的时间，无所不用其极地，搜罗了各种各样的艺术品，可谓是中国传统文化的超级无敌头号大粉丝！

    他所收藏的艺术品，门类与数量之多，如果他称自己是第二名，那绝对不会有人敢在他的面前称自己是第一名。

    因为他一个人的艺术收藏品，就能轻松地撑起一座大英博物馆！

    李蓁蓁看着画上的乾隆皇帝，仿佛在对着她说：“没错，朕就是这么一个帅气又多金，霸道又文艺的sao年！”

    如果乾隆皇帝只是热爱艺术品也就罢了，遗憾的是，他还特别酷爱装逼，特别喜欢恶搞和破坏文物，闹过不少笑话，做过的奇葩事情更是数也数不清。

    但凡他经手的艺术品，无论是绘画、书法、瓷器、玉器、铜器，等等等等，都要想尽办法地留下属于自己的印记！

    什么乱涂乱画题歪诗啦，什么不懂装懂只装逼啦，那简直就是太多了。

    对于玉器铜器，他要留下自己的印记，因此让人在上面雕刻了自己的鉴赏诗歌和印章。

    对于瓷器，就如此这般地炮制过后，再让人重新拿去烧，把自己的印记永远地留在了上面。

    而对于书画作品，那可真是倒了大霉，无论是什么书画，统统盖印！

    简直就是一个彻头彻尾的盖印狂人！

    举个典型的例子，有个大臣给他献了一幅画，是，这幅画是个赝品，假的，还是那种“一眼假”，仿得很烂，假的不能再假的那种。

    但乾隆皇帝不知道啊。

    他兴致勃勃地题了很多诗，把能题诗的空白地方全给占上了，没有留下半块空白，包括旁边的石头上，都写满了诗。

    然后又在各个缝隙里，见缝插针地盖上了自己的印章，恨不得把自己一千多枚印章都给招呼上去。

    最后，把这幅得意的作品大喇喇地评为“上等”，视为宝贝！

    幸亏那是假画，要是真画，让他这么一saocao作，那还能看吗？

    简直就是乱七八糟、牛嚼牡丹、大煞风景！

    对于这么一个人，会不会在郎世宁敬献的画作上，也盖上一些